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熊出没之秋日团团转,活动回忆 | 黑泽明与他的十二人狂想曲-lol雷火电竞

admin 欧冠最新报道 2019-09-08 179 0

导演的工作就像把人性的每一面都投射出来,

最难用逻辑解释的部分,

便是导演的艺术风格。

黑泽明

美国导演史蒂文·斯皮尔伯格曾说:“黑泽明就是电影界的莎士比亚。”

黑泽明被《亚洲周刊》誉为“20世纪对亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士”。黑泽明的电影表现手法独特经典,主题触及人类的内心深处,给人震撼之余,带来反思的勇气与坦诚面对的力量。

8月17日,衡山·和集进行了一场关于黑泽明电影的视听盛宴——“你所不知道的日影往事——《黑泽明之十二人狂想曲》&《日本青春电影物语》分享会”。

“黑泽明是最具想象力的电影人之一。

北京电影学院张愉博士带领现场读者一起进入了黑泽明电影的黑白影像世界。

日本媒体曾这样评价道:“在黑泽明之前,西方世界想到日本的时候,是富士山、艺伎和樱花;从他开始,西方世界想到日本的时候,是黑泽明、索尼和本田。”奥斯卡将终生成就奖颁给黑泽明时有一句评价“他是最具想象力的电影人之一”。“想象力”是黑泽明电影中非常重要的部分,他的想象力不仅来自于学习绘画的经验,也许还和他沉浸在个人世界里的童年有关。童谣、寓言的隐喻在他的作品中时常出现。张愉博士还将黑泽明电影中的画面与梵高的作品进行了对比。

张愉博士

张愉博士向大家概述了《黑泽明之十二人狂想曲》的主要内容。本书得到了是枝裕和为中文版的倾情推荐。本书是日本早稻田大学电影课程讲义,由十二位知名专家、学者共同执笔完成,意在模仿黑泽明的《八月狂想曲》而将此书命名为《黑泽明之十二人狂想曲》。

《黑泽明之十二人狂想曲》书影

《八月狂想曲》电影海报

黑泽电影《袅袅夕阳情》里玩捉迷藏的孩子当中,由一个孩子扮演鬼的角色去寻找其他躲起来的孩子们。而在本书当中,则由十二个鬼(本书的十二名执笔者们)尝试通过作品去寻找一个躲起来的人,这个人就是黑泽明。然而,笔者们是否很好地寻找到了黑泽明呢?其成功与否还要请各位读者们来评判。在此,也希望读者们能够试着去挑战,寻找你们各自心中的黑泽明。

《袅袅夕阳情》电影海报

你所不知道的黑泽明

张愉老师讲到:佐藤良一老师撰文介绍,1949年10月上映的《野良犬》,其背景舞台是在第二次世界大战结束的东京。当对《野良犬》里描绘的映像空间进行考察后,会发现“同时代的都市”这一设定成为重要的关键词。当时的日本在联合国军的占领之下,美国驻军颁布了十三项禁令,包括不得拍摄军国主义以及武士题材的电影等。驻军的审查导致当时的日本电影人无法拍摄建筑的废墟,而且连英文的道路标识、吉普车、驻军的建筑等都不可以拍摄。而当时的东京的街道标识已经全部替换成英文。而《野良犬》在当时的严控情况下拍摄,并且涉及到了黑市的部分内容,可以看出该电影的主摄冒了极大风险拍摄了宝贵的影片。并从东京的富人区拍摄到了贫民区,记录了当时战后的宝贵素材。

《野良犬》电影海报

贵田庄老师分析是从绘画的角度剖析黑泽明电影。他介绍,在《生之欲》《梦》之中,黑泽明借鉴了大量梵高所创作的元素和场景,例如《生之欲》之中的主角形象与梵高《自画像》《汤吉老先生》非常相似,并举出主人公的帽子时而戴于头上,时而拿下帽子来论证梵高对黑泽明的影响。又如在电影《梦》中,《梦》最后一个片段是麦田群鸦的场景而梵高的最后一幅画是《麦田群鸦》。

上:电影《梦》中麦田群鸦的场景

下:梵高《麦田群鸦》

岩本宪儿教授从德国表现主义分析黑泽明的影片,说明了黑泽明早期黑白电影时期如何用光影来阐释表现主义、以及到后期的有色电影时期(如《电车狂》)如何用色彩突出表现主义的摄制方式。

在哥伦比亚大学就读电影与媒体研究的周天一老师,为大家分享了《日本青春电影物语》一书中的日本青春电影创作脉络,包括:反思与痛苦中的青春萌芽、激昂岁月的终点、退潮的年代——残酷青春的散场、新的序章——爱与希望的登场、步履不停的青春絮语。青春的定义在这本书当中的定义比较宽泛,但是日本青春电影并不仅仅是“岩井俊二”的范围。

周天一

“我当初要是也学学作曲就好了”

音乐制作人苗杰先生向现场观众讲述了电影中的音乐。声音是物体震动产生的波,声音的三要素包括:频率、响度和音色。音乐的要素包括:和声、配器、曲式、节奏、旋律等。音乐为镜头语言做了铺陈、渲染、补充与延伸。而在西方文化中,音乐作为祭祀的仪式组成与信仰传播的工具,依附于宗教仪式。早期的基督教音乐吸收了古希腊、犹太、拜占庭等东方国家音乐的元素。

苗杰

苗杰先生向现场观众说明了客观音乐和主观音乐、声画对位与声画同步的原理、大调与小调的区别以及音乐与电影的关系。苗杰先生以《罗生门》和《生之欲》为例,阐述了音乐在电影当中的作用有:为电影定了基调、为叙事节奏作了划分和为塑造人物提供了声音手段。苗杰先生又同时播放了《波莱罗舞曲》,将其与《罗生门》电影中的配乐进行对比和分析,提出两者之间节奏、风格、配器的不同以及对剪辑、调子/氛围、人物的影响。

《罗生门》电影海报

《生之欲》电影海报

黑泽明相当重视音乐,他曾感叹过“我当初要是也学学作曲就好了”。从电影作曲创意到录制完成,他力求在整个过程中都能主张自己的要求与坚持。黑泽明不断尝试自己电影配乐方面的想法尝试了在重点突出的伤感场景中采用轻松的带有反差的音乐。

*文字整理及照片均由上海人民出版社提供

书籍简介

《黑泽明之十二人狂想曲》

作者:[日]岩本宪儿 主编

译者:张愉 主译

出版社:上海人民出版社

电影让我们看到自己未曾知晓的世界,它是一扇极具魅力的窗。“电影天皇”黑泽明将东方电影带进世界视野,是第一个被世界电影人共同视为导师的亚洲导演。本书由日本早稻田大学岩本宪儿、武田洁两任日本映像学会会长执笔,多位电影专家从不同维度对黑泽明电影进行深刻的透析,分别从黑泽明影片中的都市场景、常民构造、映射运用及其表意;黑泽电影与音乐、绘画;黑泽明与作家陀思妥耶夫斯基、山本周五郎等多角度切入。本书带你进入电影大师的影像世界:《罗生门》的音乐、《七武士》的常民构造、《野良犬》的都市影像、《白痴》的狂欢化、《姿三四郎续集》中幽鬼的肖像、《乱》中的“能”与“狂言”、《梦》中的梵高、《八月狂想曲》中的生与死……是枝裕和为本书中文版倾情推荐。

《日本青春电影物语》

作者:张愉 等

出版社:上海人民出版社

纯真的韶华、海边的漫步、夕阳下的奔跑,乃至冲突与流血——我们所熟悉的那些青春影像,充斥的是青涩的回忆、鲁莽的冲动、简单的情愫。“青春”作为一种概念化的表达,成为了可以逃避现实的桃花源。

从《挪威的森林》到《情书》,每当提起青春电影,我们总会想到邻国日本。本书的主题,便是探究日本青春电影的源起、发展与成熟的过程。通过对于日本青春电影的演变历史和日本社会环境的分析,尝试勾勒出日本青春电影与每一代青年真实生活状态之间的动态关系。

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德里克贾曼

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